Manifesti, scritti, interviste
In Italia alle prime manifestazioni pubbliche della cosiddetta «arte astratta» molti critici hanno creduto di accusare le nostre opere di arbitrio
Pagina 11
Manifesti, scritti, interviste
esclude ogni arbitrario sconfinamento della fantasia creativa. È il comune denominatore di tutta la civiltà moderna, è l’asse della nostra attività di
Pagina 12
Manifesti, scritti, interviste
valevoli in sé, ma sconclusionati come modo di espressione; amanti dell’ordine, noi siamo compresi della funzione sociale dell’opera d’arte che si presenta
Pagina 12
Manifesti, scritti, interviste
Il materialismo affermatosi in tutte le coscienze esige un’arte in possesso di propri valori, lontana dalla rappresentazione ridotta oggi a una farsa
Pagina 15
Manifesti, scritti, interviste
Abbiamo bisogno di un’arte valida per se stessa. Nella quale non intervenga un’idea preconcetta di arte.
Pagina 15
Manifesti, scritti, interviste
dissolta in un’atmosfera di suono. Nella maggioranza delle opere di Rodin notiamo che i volumi sembrano girare in questo stesso ambiente di suono. La sua
Pagina 16
Manifesti, scritti, interviste
Il colore in volume sviluppandosi nello spazio realizzandosi forme successive. Il suono prodotto da apparecchi finora sconosciuti. Gli strumenti di
Pagina 17
Manifesti, scritti, interviste
L’amore per la natura non ci spinge a copiarla. Il sentimento di bellezza che ci dà la forma di una pianta o di un passero o il sentimento sessuale
Pagina 18
Manifesti, scritti, interviste
Postuliamo un’arte libera da qualunque artificio estetico. Pratichiamo ciò che l’uomo ha di naturale, di vero. Rifiutiamo le falsità estetiche
Pagina 18
Manifesti, scritti, interviste
battuti su un corpo vuoto, si sentirono presi dalle sue combinazioni ritmiche. Spinti dalla forza di suggestione della regola, dovettero danzare fino all
Pagina 18
Manifesti, scritti, interviste
Trasmetteremo, per radiotelevisione, espressioni artistiche di nuovo modello.
Pagina 23
Manifesti, scritti, interviste
statica, la libertà di costruire indipendentemente dalle leggi di gravità (ho visto un progetto di casa in forma d’uovo, di un’altra buttata su un prato
Pagina 29
Manifesti, scritti, interviste
esaminarli uno per uno, ma un «fatto» preciso possiamo registrare: il crollo di quelle correnti che volevano continuare o a rimanere chiuse entro la morsa
Pagina 31
Manifesti, scritti, interviste
il secondo, quello degli spazi ancora ignoti del cosmo, che vogliamo affrontare come dati di intuizione e di mistero, dati tipici dell’arte come
Pagina 33
Manifesti, scritti, interviste
: il «Ballerino di Charleston» acquistato dalla Galleria d’Arte Moderna di Rosario Santa Fe. Soltanto nel 1936 iniziai nella fabbrica Mazzotti di
Pagina 37
Manifesti, scritti, interviste
Il fuoco era una specie di intermediario: perpetuava la forma e il colore. Dopo l’acquario e i fiori minerali modellai busti, maschere, metamorfosi
Pagina 38
Manifesti, scritti, interviste
Vengo dall’Argentina dove ero andato con l’intenzione di fermarmi qualche mese e, invece, a causa della guerra, ho visto passare parecchi anni2. Sono
Pagina 39
Manifesti, scritti, interviste
Ed ora eccomi un’altra volta in Italia, dove pochi sanno che io sono argentino: mi credono addirittura milanese. Sono arrivato con la convinzione di
Pagina 40
Manifesti, scritti, interviste
Il libro «50 anni di pittura e scultura d’avanguardia» poteva chiudere coll’ambiente spaziale, perché gli spaziali sono logica conseguenza di 50 anni
Pagina 42
Manifesti, scritti, interviste
Dall’Uomo nero 19291 il problema di fare dell’arte istintivamente si chiarisce in me, né pittura né scultura, non linee delimitate nello spazio, ma
Pagina 43
Manifesti, scritti, interviste
L’Ambiente Spaziale è l’uovo di Colombo, troppo facile e troppo difficile alle volte ho la sensazione di aver pensato fatto qualcosa di superiore
Pagina 43
Manifesti, scritti, interviste
Il lasciarmi andare di B. Aires, per vincere tutti i primi assoluti di quella nazione, la vicinanza continua di giovani alunni, l’istinto del
Pagina 43
Manifesti, scritti, interviste
Egli fa dell’arte vera, sincera, perché dopo aver scontate un po’ tutte le esperienze d’avanguardia, pur avendo assimilato quanto di buono, di
Pagina 45
Manifesti, scritti, interviste
Sebbene allora non fosse ancora ventenne, era già conosciuto negli ambienti artistici di quella città, in cui l’interesse per tutte le correnti dell
Pagina 45
Manifesti, scritti, interviste
Abbandoniamo la pratica delle forme di arte conosciuta e abbordiamo lo sviluppo di un’arte basata sull’unità del tempo e dello spazio.
Pagina 47
Manifesti, scritti, interviste
Ricordo con commozione la visita fatta a Pablo Picasso in compagnia di parecchi ceramisti italiani2, commozione determinata soprattutto dal fatto di
Pagina 48
Manifesti, scritti, interviste
L’arte non è mai stata privilegio di collezionisti intellettuali e di mercato stabilito.
Pagina 50
Manifesti, scritti, interviste
Perciò ritengo di mediocri gli artisti che sorrisero e di imbecilli quei critici che scrissero facendo dello spirito sull’ambiente spaziale.
Pagina 50
Manifesti, scritti, interviste
Dal grafito di Altamira all’ultimo quadro di Picasso l’arte ha solo seguito una evoluzione di mezzi nel tempo. La struttura basica dell’architettura
Pagina 50
Manifesti, scritti, interviste
1936-1938 Esposizioni al Milione di sculture in ceramica, la ceramica come ricerca di arte pura ricerca di forma e colore e vibrazione di luce
Pagina 52
Manifesti, scritti, interviste
Le nuove esperienze di Remo Bianco2, intese a ricercare in un gioco di piani nuovi aspetti della «pittura spaziale», mi interessano particolarmente
Pagina 57
Manifesti, scritti, interviste
Le «dimensioni» assumono valori «reali» al di là degli effetti scenografici: la profondità dà vita ai primordi di ricerche tridimensionali.
Pagina 57
Manifesti, scritti, interviste
aspetto inevitabile di essa: le sue esasperazioni si trasformano in argomento per entrare nella poetica del divenire, in una forma che potrà essere
Pagina 58
Manifesti, scritti, interviste
È con viva commozione che apprendo la mia nomina a Membro dell’Accademia Internazionale della Ceramica di Ginevra, quale rappresentante per l’Italia
Pagina 60
Manifesti, scritti, interviste
impasti) e l’interesse di grandi artisti all’argomento ceramistico, nel breve periodo di quest’ultimo quarto di secolo hanno trasformato le botteghe
Pagina 61
Manifesti, scritti, interviste
In recenti esposizioni abbiamo già avuto modo di vedere dei cicli artistici che portano in ogni documento le firme di artisti come Léger, Picasso
Pagina 61
Manifesti, scritti, interviste
La mia lunga frequenza specialmente nelle piccole botteghe artigiane dove ho avuto modo di osservare con quanto entusiasmo l’artigiano segue lo
Pagina 62
Manifesti, scritti, interviste
, Terragni ecc., hanno immediatamente propugnato la più larga applicazione della ceramica nell’architettura e oggi abbiamo la soddisfazione di vedere la casa
Pagina 62
Manifesti, scritti, interviste
», ceramiche di gruppi etnici e ceramiche di civiltà raggruppate per zone continentali non potranno più formarsi per lunghi periodi di anni. Le
Pagina 63
Manifesti, scritti, interviste
Dobbiamo ringraziare l’opera di Gaetano Ballardini se lo studio della ceramografia ci ha dato queste possibilità. Dobbiamo ringraziare illustri
Pagina 63
Manifesti, scritti, interviste
Oggi abbiamo le basi storiche e scientifiche per poter parlare con cognizione di causa di ceramica non più da «amatori » ma da conoscitori.
Pagina 63
Manifesti, scritti, interviste
Attualmente due sono gli indirizzi di lavoro nella ceramica d’arte: da una parte un gruppo agisce notevolmente sulla decorazione spaziale e nucleare2
Pagina 63
Manifesti, scritti, interviste
Ritorno quindi a parlare di Faenza, Firenze, Vicenza, Pesaro, Milano e Albisola dove la ceramica vive le sue belle e operose giornate creative e
Pagina 64
Manifesti, scritti, interviste
È questa la caratteristica comune alle tavole di possibilità liquide di Giovanni Anceschi, alle superfici magnetiche di Davide Boriani, alle
Pagina 66
Manifesti, scritti, interviste
Si impone, per una necessità di comunicazione totale, di arrivare ad un’arte basata sull’unità del tempo e dello spazio. Viste alla luce di queste
Pagina 66
Manifesti, scritti, interviste
La macchina è riconosciuta come mezzo atto a dare: sequenze di immagini, ed esclusivamente come mezzo: usata per una necessità positiva di indagine e
Pagina 67
Manifesti, scritti, interviste
Parlare di Nanda Vigo2 e presentare la sua mostra può sembrare oggi una moda, però, quello che veramente trovo una realizzazione completa e
Pagina 69
Manifesti, scritti, interviste
La luce nel suo valore di continuità è il problema che Heinz Mack2 e Nanda Vigo, svolgono con il loro lavoro, inteso inoltre a semplificare e a
Pagina 70
Manifesti, scritti, interviste
Contemporaneamente alle situazioni artistiche attuali di arte programmata, ottica, popolare, ecc., Agostino Ferrari è teso verso una ricerca di
Pagina 74
Manifesti, scritti, interviste
Sono amico di Jef dal primo momento che ci siamo incontrati2, 10 anni fa, dieci anni di amicizia fraterna, o di stima reciproca, oggi come dieci anni
Pagina 75
Accademia della crusca
